1997年，臺灣建筑師登棍艷沿蘇州河考察沿岸的舊倉庫。在南蘇州路1305號，他發(fā)現(xiàn)建于1933年的上海灘大亨杜月笙的糧倉一一四行倉庫。

　　這座位于蘇州河畔綿延數(shù)公里的舊倉庫走廊中的倉庫臟亂不堪，到處堆滿了雜物，雜居著100多個(gè)外來的男女農(nóng)民工。未治理的蘇州河散發(fā)著異味，河邊道路遍布攤販。登棍艷雇用中型卡車運(yùn)走了100車?yán)缓髮⑺男袀}庫的二樓和二樓2400平方米的地方改造為工作室。登棍艷在工作室的裝修過程中體現(xiàn)了LOFT的設(shè)計(jì)原則，盡可能地保留了倉庫古舊的原貌并強(qiáng)調(diào)了新舊材料的對比：地板和立柱裸露著粗糙的木紋；墻面上陳年破裂的面層露出了磚縫；為了改善采光將百頁窗換成落地玻璃窗。

　　登琨艷很反感用發(fā)現(xiàn)兩字來概括他對蘇州河倉庫的發(fā)掘?！l(fā)現(xiàn)’是找到了別人都沒有看到的東西，而它們就在你的眼前，天天都看見，到處都是，怎么是‘發(fā)現(xiàn)’呢？只能說明在大陸，在上海對這些建筑價(jià)值的‘文盲’狀態(tài)，沒有人把它當(dāng)回事”。

　　作為一個(gè)在傳統(tǒng)中尋求到大量靈感的建筑設(shè)計(jì)師，當(dāng)他看到在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動下，蘇州河沿岸許多老建筑被大片大片地拆除，代之而起的是些毫無風(fēng)格，缺乏歷史吸引力的鋼鐵水泥玻璃幕大廈時(shí)，那種眼睜睜看著“上海的文脈在不斷地稀釋、流失”的痛心猶如刀絞。

　　萬幸的是，在登琨艷的這個(gè)工作室做好以后，一批搞現(xiàn)代藝術(shù)的畫家和設(shè)計(jì)家被其獨(dú)特的風(fēng)格所吸引，也在蘇州河邊安營扎寨。現(xiàn)在，蘇州河兩岸有畫家、建筑師、設(shè)計(jì)師、廣告人、影像藝術(shù)家等工作室100多個(gè)，聚集了1000多位藝術(shù)工作者。昔日被要求拆除改造的蘇州河倉庫，正變成一個(gè)活力四射的文化傳播中心。