瑜舍坐落在北京新興的時(shí)尚街區(qū)“三里屯Village”，是一座時(shí)髦的Boutiquel酒店，中文名稱“瑜舍”不僅體現(xiàn)其翡翠綠的玻璃外墻，英文名稱“ The Opposite House”還意指中國(guó)四合院內(nèi)正房對(duì)面的建筑，也就是通常向南的那一座讓尊貴賓客留宿的建筑物。
瑜舍的建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)均由近年來(lái)在設(shè)計(jì)界備受推崇的日籍建筑師隈研吾(Kengo Kuma)主理，近年來(lái)他設(shè)計(jì)的日本“水/玻璃”房子、LVMH集團(tuán)日本總部、三得利美術(shù)館以及在中國(guó)的“竹舍”、“Z58”等作品一直備受推崇。擅長(zhǎng)采用自然材料、注重文化傳統(tǒng)，是典型的隈研吾風(fēng)格。作為隈研吾(Kengo Kuma)的首項(xiàng)酒店工程，他在瑜舍改變了酒店空間的一貫定義，盡量減少傳統(tǒng)酒店的間隔與限制，從而營(yíng)造出一個(gè)順暢自然的空間，卻也營(yíng)造出一個(gè)與往日的隈研吾風(fēng)格有所區(qū)別的風(fēng)格。
城市綠洲的平靜與激情
對(duì)于一座Boutiquel酒店來(lái)說(shuō)，如何凸現(xiàn)自我，卻又能與各種環(huán)境因素融合，顯得異常重要。瑜舍的周圍有著造型各異、奪人眼球的建筑，有著都市夜生活的熱鬧與繁華，也有著傳統(tǒng)住宅區(qū)的寧謐與安靜—于是，隈研吾(Kengo Kuma)讓瑜舍的外觀像個(gè)大型的綠色玻璃方盒子，點(diǎn)綴以幾排“隈研吾綠竹”，自然的綠色，現(xiàn)代的幾何形態(tài)，結(jié)合成一座具有現(xiàn)代都市感覺(jué)的綠洲。無(wú)論你從哪個(gè)部分看到它，都會(huì)讓你一眼發(fā)現(xiàn)它，并對(duì)它產(chǎn)生好奇。
在瑜舍的大堂里，你可以感覺(jué)到原木帶來(lái)的感動(dòng)，那些原始、自然的紋路所呈現(xiàn)出的情感，是那么細(xì)膩而低沉。而低垂的幔帳，卻用夸張的曲線效果，打破了空間的沉靜。紅色、黑色、金色、白色雖然有著不同的風(fēng)格表達(dá)，卻將自然、奢華、酷等等風(fēng)格一同收容，捏碎了又融在一起，豐富的層次，讓平靜與激情相互作用，讓人感覺(jué)到一種更加“完整的性格”。隈研吾(Kengo Kuma)曾說(shuō)過(guò)，“我覺(jué)得建筑設(shè)計(jì)一定要順應(yīng)環(huán)境，這包括社會(huì)的環(huán)境、自然的環(huán)境和人文的環(huán)境。” 他用瑜舍奪目而富動(dòng)感的外觀與內(nèi)斂而富有力量的內(nèi)在，表達(dá)著一種多文化、多風(fēng)格的融合。
光的影子
光是極容易讓人感動(dòng)的—但是，大多數(shù)的酒店會(huì)舍棄自然光，轉(zhuǎn)而選擇大量的燈光設(shè)置，以便讓自己顯得更加氣派、莊重、雍容典雅，就像一個(gè)貴婦一樣端莊地等待著客人，帶著微笑，卻矜持不易親近。瑜舍，卻恰恰使用了大量的自然光，光的影調(diào)會(huì)為這棟新的建筑帶來(lái)故事般的敘事效果，讓人沉浸。
“讓充足的光線流進(jìn)酒店之內(nèi)”是隈研吾(Kengo Kuma)為瑜舍提出的方案。無(wú)論是大廳還是客房，你都可以看到光線與空間元素之間形成的關(guān)系—那些與人有關(guān)的陰影或大片的光，那些通過(guò)透明的材質(zhì)變得柔和的光，那些因?yàn)檩p盈的材質(zhì)而靈動(dòng)的光，那些因?yàn)橘|(zhì)樸的材質(zhì)而變得低調(diào)的光……通過(guò)不同的材質(zhì)與顏色，隈研吾(Kengo Kuma)讓光變得跳躍或者含蓄，在人周圍形成了各種光語(yǔ)言，帶領(lǐng)人們進(jìn)入更深層次的體驗(yàn)中。
除卻自然光，隈研吾(Kengo Kuma)還為瑜舍輔以各種燈光設(shè)置，他說(shuō)，為展現(xiàn)城市綠洲的平靜特質(zhì)，瑜舍整體以綠色為主題，并以自然光線及燈光作為重要設(shè)計(jì)元素。在瑜舍，燈光的變幻，可以將白晝的景觀幻化成夜晚，營(yíng)造獨(dú)特的空間體驗(yàn)。即半開(kāi)放的泳池，“光線”也依然是這里重要的設(shè)計(jì)要素，自然光線加光纖燈光，配以可以反射光線的不銹鋼材質(zhì)，在不同的水波下，光開(kāi)始以不同的形狀和強(qiáng)弱程度出現(xiàn)在人的周圍，頗有些奇幻影片的調(diào)子。
中國(guó)味道
每一座Boutiquel酒店都會(huì)有著自己獨(dú)特的個(gè)性。瑜舍擁有雜糅了現(xiàn)代和傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)元素，有著奇異、瑰麗的一面，也有著另外一重簡(jiǎn)單、含蓄的性格。
隈研吾(Kengo Kuma)解釋說(shuō)：“精致豪華的時(shí)尚酒店乃私人與公用空間的有趣結(jié)合，既要提供如住家般舒適隱逸的環(huán)境，同時(shí)亦要于人流不絕的公用空間展現(xiàn)無(wú)盡動(dòng)感。為了流暢地結(jié)合私人與公用空間，我們以柔和含蓄的界線來(lái)劃分各個(gè)區(qū)域?！卑芽梢圆氐亩疾仄饋?lái)，讓剩余的東西開(kāi)始“寫意”—這種帶著些東方審美情懷的設(shè)計(jì)，在瑜舍中隨處可見(jiàn)。
客房設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、精致，大量回收橡木的使用，將地板、家具及浴缸統(tǒng)一為同一種表達(dá)語(yǔ)言。中國(guó)傳統(tǒng)裝飾，配合現(xiàn)代的線條，又將一切變得更具時(shí)代性格。浴室的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自亞洲家居設(shè)計(jì)，橡木質(zhì)深浸浴缸、概念雨灑式淋浴、地?zé)岚l(fā)熱方式……每一個(gè)細(xì)節(jié)，都周到地考慮到使用者的需求。
隈研吾(Kengo Kuma)對(duì)于視覺(jué)的掌控力，使得瑜舍呈現(xiàn)的整體氣質(zhì)非常具備“大片風(fēng)范”，超高的空間設(shè)置，卻配以極矮的大堂家具，夸張的帷幔，再加上李曉峰、李文生等藝術(shù)家的作品，讓瑜舍有了些許藝術(shù)博物館的意味，也讓流淌的空間有了些許停頓。而以鋼鐵制成的、常常被人誤認(rèn)為是大理石凳子的黑色水池，斑駁的仿舊效果帶來(lái)了有關(guān)光陰的故事。
那面由幾何形狀形成的裝飾墻，其實(shí)是由可抽拉小柜組成，它的靈感來(lái)自中國(guó)古老的藥柜，只是在新的金屬和塑料材料與新的排列方式下，變得更像是裝置藝術(shù)品。當(dāng)然，它還是可以用來(lái)擺放各種東西——藝術(shù)與實(shí)用，其實(shí)真的可以不分家。
多風(fēng)格的驚喜
除卻大堂、客房等多變的設(shè)計(jì)外，瑜舍的多間餐廳、會(huì)議室及迷你會(huì)所均由多次獲獎(jiǎng)的國(guó)際設(shè)計(jì)事務(wù)所Neri and Hu Design Research Office (NHDRO) 之創(chuàng)辦人Lyndon Neri 及 Rossana Hu攜手設(shè)計(jì)。
面對(duì)位于地下層、四面圍墻的空間，設(shè)計(jì)師將此劃分為五大截然不同卻又彼此相連、互動(dòng)的區(qū)域，并以五種不同元素，配合相關(guān)物料，突顯各區(qū)特色。其風(fēng)格層次非常豐富，雖然和隈研吾的極簡(jiǎn)、自然有所差異，卻也相映成趣，形成了多層次的感官體驗(yàn)。
人們最先感受到的一個(gè)區(qū)域名為“The Egg”，青銅門檻、潔白空間、平滑的精鋼地面、橢圓形的頂部，當(dāng)你站在其中，會(huì)產(chǎn)生懸浮于半空中的奇妙感受。就像設(shè)計(jì)師所說(shuō)，The Egg寓意著生命之初，寓意著關(guān)于疲倦和勞累的頓悟，而The Egg正是用一種寧?kù)o的氛圍，讓來(lái)者在踏入性感、華麗的用餐區(qū)前得到徹底放松。
如果說(shuō)自然是瑜舍的主要DNA，那么，它同時(shí)流淌著多種血液，使它成為名副其實(shí)的“混血”，酒吧“Punk”就像這些血液中的極異類的分子，它不僅是這群空間當(dāng)中唯一的透明“匣子”，粗糙的金屬幕簾，教堂般設(shè)計(jì)的木制桌椅、潔凈平滑的水泥吧臺(tái)，Grcic 圓滑見(jiàn)方的座椅，Maarten Baas 吊燈……都為酒吧塑造了奢華與搖滾兼容的風(fēng)格。
瑜舍，就像是城市中的一個(gè)透明的綠色盒子，散發(fā)的光彩是自然而瑰麗的，也是多樣的。也許，這正是在現(xiàn)今生活中，人們需要的一種設(shè)計(jì)表達(dá)。
